四、《草堂十志》的结体特点

结体是形成各种书体风格的主要因素，而笔势又是界定笔画在字中各个合适位置的内在规律。因此，掌握了笔画在运行过程中的势态，也就理解了结体的本质。当然，在运笔的过程中能将方向、力量、节奏等影响变化的因素娴于心熟于手，笔势就会自然而然地更加丰富多变，使得笔画与笔画之间气脉畅通，结体也随之更加多姿多彩，妙趣天成。

为了让读者能充分理解和学会结体的各种法则，我们在《草堂十志》中选择了具有代表性的字作为范例，并把它的结体类型分成四十三种，逐一进行讲解。

有些字，中间横画宜长，其他横画宜短，这样就有了主次之分，使笔画不致混乱。长横在这个字中起着统率作用。有些字，中间的竖画要写得长，其他竖画可写得短些，长竖在字中同样起着统率作用。

在一个字中，往往会有几个相同的笔画，这些笔画必须有收有放，即一长一短。上下都有横画的字，通常将上面的横画写短，取收势，下面的横画宜长，取放势，以承托上面的笔画。左右有竖画的字，一般左边的竖画缩短，取收势，而将右边竖画伸展，取放势。

横竖笔画交叉的字，横竖不能等长，有的须横长竖短，呈横势；
有的须横短竖长，字形略长，呈纵势。

有些字通常以一笔来支撑整体，它必须写得端正挺拔，不可歪斜，犹似“柱子”。如“中、水、求、年”字中间的竖画，“子、未、事、乎”字当中的竖钩。

有些字的结体，原是偏向右的，就应随其向右之势写去，如“心、成”等字；
有些字原是偏向左的，就应随其向左之势写去，如“户、石”等字。有些字应当写正的，就不应写得偏侧倾倒，如“夫、用、天”等字。

体形偏侧的字较难写好，要斜中求正，补偏救失，体虽宜斜而字心必正。如“也、力”等字的横折钩，“元、已”的竖弯钩，“及”的横折折撇，都不能写得太正。一个字既要把握住重心，还要将非重心部分的笔画安排好，做到均衡协调, 否则，仍会出现轻重倒置、左歪右斜的现象。

字的主要笔画好比房屋的栋梁。主要笔画写好与否，与字的正斜有关。有些字的重心就在主要笔画上，将它写好了，字也就稳了。

如“反、失”等，撇和捺交叉的字，撇宜短，取收势；
捺宜长，取放势。撇捺交叉点对应上部的正中，左右偏向不可太大。

撇捺相接或相交的字，交接点一般是字的重心所在，撇与捺的角度与长度各不相同，位置也有高低变化，如“合、谷”等字，收笔处撇低捺高，大部分是撇高捺低，撇短捺长。

有长横短撇的字，右边宜用反捺，如“矣”字。有短横长撇的字，右边宜用长捺，如“天”。一个字中有横、竖、撇、捺组合的，往往撇捺弯短为点，如“未、架”等字。一个字中左右或上下均有捺画，一伸一缩如“林、驳”等字。为了收放变化，撇伸捺缩，或撇收捺放，如“沓”字。

有些字有零星的点，要将点黏附于其他笔画之间，以不即不离为佳，如“终、飞”等字，点离得太开，字就显得散漫，粘得太紧，字就显得拥挤。点在字中位置不论是左右、上下，虽笔断而意连，如“谷、泠、必”等字。

“苟、易、汤、独”等字，向左勾抱，“色、魂、已、也”等字，向右勾抱，要能托抱住上方笔画。凡勾抱不可太宽，太宽则松散；
也不能太紧，太紧则局促。应婉转勾环，宽紧适中。

字有笔画少的，如“日”字，字形宜略小，有笔画多的，如“霭”字，字形宜略大，不可把笔画少的字写成和笔画多的字同大。结体有方的，如“同”；
有圆的，如“必”字；
有扁的，如“田”字；
有长的，如“毕”字；
有正的，如“盖”字；
有斜的，如“力”字。也不可把字形长的写成短的，短的写得太长，正的写成斜势，斜的写成正的。总之要随各自的原有体势去写。

笔画多的字，要写得茂密、匀称，勿使松散杂乱，密处相犯，疏处相离。前人常用“排叠”的方法来处理，“排”是使笔画密处疏通，“叠”是使笔画疏处茂密。如“歘”字上下、左右各占位置，须互不相害，“翕”字中“习”部须分布匀称、整齐。

“庭”字有两撇，外面一撇长而直，里面一撇就短而弧。外面一撇取放势,里面一撇取收势。同一个字中，上下有捺，一捺取收势，写成反捺，另一捺取放势，宜长。“丛”字中间一横本短，写成长横便能承托上面部分。“辉”字“光”部竖弯钩为避右部，则缩短为竖提，“动”字“力”撇本短，伸至左下，相抱持。

有些字，两笔画位置及形态笔势都相近，往往省去其中一笔。如“独”字，左撇与右撇相近而被省去，留着的为左右共用，前人称这种方法为“借”，如“冰、丽”等字借点。有些字可调换位置，以便于搭配，如“峰、群、窈”等字，左右变上下，前人称之为“换”，但这绝不可随意滥用，是约定俗成的。有时为了布局需要，楷书也借用隶书的笔画，如卧钩写成波笔，如“密”字。

（未完待续）

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