浅析门神画在现代陈设设计中的视觉表达

吴明宇

1 门神画与现代陈设设计研究现状

早在20世纪30年代，学术界就开始了对年画的研究，但大多数研究主要集中在木版年画上，对门神画的种类探讨较少。到了20世纪70年代中期至90年代中期，年画研究进入了一个复兴时期，其中门神画的研究逐渐受到重视。在门神画的研究中，学者们关注到了其深厚的文化内涵和广泛的社会功能。赵玲在《论中国门神画艺术的功能嬗变》中认为，门神画是中国民间美术的重要组成部分，它与民众生活紧密相连，反映了民俗、社会生活以及民众的精神世界。随着时代的变迁，门神画的功能也从最初的驱鬼辟邪逐渐演变为了祈祥纳福等多种寓意[1]。此外，其他学者还从色彩、艺术特色、审美性、发展变化等角度对门神画进行了深入研究，进一步丰富了门神画的研究内容。

在室内陈设设计的研究领域，国内的研究起步较晚，大约从20世纪60年代开始，这一领域才逐渐从建筑行业中独立出来，形成一个相对独立的学科门类。尽管起步较晚，但国内关于室内陈设设计的理论研究与著作体系却相当完善。国内学者岳士俊在《中国传统文化元素在现代室内软装陈设设计中的应用研究》中提出，软装陈设设计是在硬装修的基础上，使用与硬装修风格相协调的设计语言，对空间进行的进一步装饰和美化，旨在通过软装元素的选择和搭配，提升空间的美感和实用性。如此，岳士俊对陈设设计的基础设计原则进行了梳理与创新[2]。这一研究不仅为现代室内陈设设计提供了重要的理论指导，也促进了中国传统文化元素在现代设计中的应用与传承。

2 门神画的概述

2.1 门神概念的形成

在新石器时代，随着人们逐渐走出穴居生活，定居于建筑物中，门的概念开始形成并变得重要。门不仅作为建筑物的出入口，更是安全屏障，能够遮风挡雨、保护人们免受野兽侵袭，因此得到了人们的感激与尊重。由于早期人们对自然与宇宙的认知非常有限，许多无法解释的现象往往被归结于鬼神之说。出于对未知世界的恐惧与敬畏，人们开始寻求具体的神灵形象来保护家园，抵御邪祟，这就是门神概念的起源。从夏商周时期开始，人们已经有祭祀门神的传统，从商周到明清，门神的形象逐渐清晰，经历了从抽象到具象的多次变革。门神最初是以符号化和形象化的形式呈现的。例如，在《淮南子》中记载了“后裔死于桃梧”的故事，而《礼记》和《周礼》中也提到了“桃茢”有驱凶辟邪的功效。因此，在战国时期，中原地区的百姓开始流行在大门口悬挂桃木，这些桃木上刻有符文和图案，作为守护庭院的辟邪之物。随后，人们进一步将桃木制成人偶立于门侧，即“斩桃为人饰门”，用以御凶辟邪。这些桃木偶像既是辟邪物，也已经融合了桃木辟邪和门神驱邪的双重功能，成为具有具体形态的门神或门神的雏形。随着神荼、郁垒等确切神名的出现，门神形象更加具体和明确，实现了由抽象门神到具体门神的转换。这些门神形象不仅具有驱邪避凶的功能，还承载了人们对美好生活的祈愿和祝福。

2.2 门神画的内涵与发展

门神画作为中国传统文化中独特的民间艺术表现形式，其深厚的艺术价值与装饰表现力历经时代变迁而愈加丰富多彩。传统上，门神画在过年过节时被广泛张贴，人们相信通过在门上悬挂门神形象，能够驱鬼辟邪、纳福迎祥、保家护院，体现了民间对吉祥、平安的祈愿和对美好生活的追求。时至今日，在全球化的大环境下，如何使门神画更好地传承其时代价值和所蕴含的文化基因，成为需要着重解决的一个重要课题。

3 门神画的艺术特征

3.1 造型特征

门神作为中国传统文化中象征保家护院、驱邪避害的神灵，其形象在年画艺术中展现为雄壮威武的特点。门神多以正面视角出现，体态夸张，头部较大而身体较小，通常采取四头或五头身的比例，整体轮廓呈现出浑然一体的效果。在细节塑造上，特别注重五官及头部的精细刻画，尤其是眼部的描绘，赋予门神威严而生动的神态。同时，通过部分躯体的图案化、飘动的鬓发以及装饰性的飘带，增加了动态感和视觉冲击力，为观者带来不同的感官体验。

3.2 色彩特征

传统门神画在色彩运用上独具特色，东方色彩常为其重要构成要素。门神画大胆采用互补色，如红绿、蓝橙、黄紫等，形成强烈的冷暖对比效果，为画面增添活力。色彩的选择与门神的身份紧密相关，武将门神多采用高纯度、高明度的颜色，如鲜艳的红、黄等，以彰显其威严与刚强；
而文官门神则倾向于柔和、雅致的色调，如粉红、粉蓝、浅绿等，体现其文雅与柔和。在色彩搭配上，为避免过于生硬，常用浅灰色、浅蓝色等色调进行调和，使画面更加和谐与平衡。这种色彩运用方式不仅丰富了门神画的视觉效果，也深刻反映了中国传统文化中对不同身份角色的审美追求。

3.3 构图特征

中国传统民间文化中的“美满”概念在门神画的构图中得到了充分体现。门神画倾向于呈现圆润、丰满和完美的视觉效果，无论是单一门神还是由多个角色构成的画面，都力求达到丰富而完整的艺术效果。门神画通常以成双成对的形式出现，这不仅符合中国民间“好事成双”的习俗，也体现了和谐、平衡和美满的美学追求。对称的布局使得门神画在视觉上更为丰满、紧凑，展现了古人的中庸之美和对于完美与和谐的追求。

4 门神画的功能性分析

4.1 辟邪禳灾

这类门神画多是以武将为形象，特别以秦琼和尉迟恭为典型代表。据传，唐太宗时期，秦琼和尉迟恭两位大将因唐太宗夜受噩梦侵扰，主动请愿镇守宫门，使唐太宗得以安睡。为减轻二人之累，唐太宗命工匠绘制二人肖像挂于宫门，此举不仅解决了唐太宗的噩梦问题，也赋予了门神画辟邪禳灾的寓意。这一传统习俗延续至今，每逢过年，人们仍会张贴武将门神画于大门之上，以求家宅平安、辟邪防灾。

4.2 祈福纳祥

这类门神画多是以赐福天官的形象为主，多戴官帽，衣着大臣朝服，在周边多出现孩童、牡丹等表示吉祥的图案纹样。这类门神画多被挂在家庭客厅的门上，以祈求吉祥、祥和、喜庆与平安。五子登科这一吉祥门神图案，源于窦燕山教子的故事。窦燕山，即窦禹钧，在五代后周时期，以其严谨的家教和卓越的教育方式著称。他教导的五个儿子都才德出众，成功考取了进士。这个故事被后人传颂，五子登科门神画不仅是祈福纳祥的象征，也代表着对子孙后代才德兼备、光大家庭的美好愿景。

4.3 招财进宝

这种门神画的绘画主题多以“招财进宝”为主题，往往以元宝、招财树、聚宝盆等寓意吉祥、富贵的图案为主。“刘海戏金蟾”是特别受欢迎的门神画形象，刘海在民间因其能带来财富而被誉为“招财童子”。画面中，他身着红绿彩衣，手拿钱串与三足金蟾互动，象征着财源广进、财富不断涌来，这一形象深受民众喜爱，广泛用于家庭装饰中，以期求得财富和好运。

5 现代陈设设计的研究概述

陈设设计在室内设计中占据重要地位，对于室内装修装饰具有显著影响。陈设品最初仅指手工艺品和装饰品，但现代装潢产业的发展使其内涵更加丰富。如今，陈设品不仅美化空间环境，还提升室内的观赏性和文化性。在室内空间中，任何能够活动、展示、改变或提升内部视觉效果的物件都被视为陈设，甚至涵盖了通常所说的软装概念。陈设设计在室内设计中发挥着不可或缺的作用，通过精心选择和布置陈设品，能够营造出既美观又富有文化气息的室内环境。

6 门神画在现代陈设设计的应用原则与视觉表达

6.1 应用原则

6.1.1 文化寓意的叙事性及工艺特征的传承性

门神画作为我国优秀的民间工艺品，作为一种符号传递着独特的文化寓意内涵。由于其出于民间，所传递的大多是过去劳动人民对美好生活的一种向往，表达一种叙事性的内涵。例如“刘海戏金蟾”表达在过去贫困年代，人民祈求年年富裕，招财进宝，满足自己的家庭乃至家族过得更好的心愿。“五子登科”则表达希望自己的子孙后代能够勤奋好学的美好夙愿。其在工艺方面，这些年画所具有的艺术特征、吉祥图案、吉祥纹样都是宝贵的财富。在现代陈设设计之中，能够作为内涵丰富的传统元素给予设计思路和设计素材。

6.1.2 贴近现代审美

一味地对传统进行照抄照搬，不能在当下的社会背景下发挥最好的作用，传承与创新需要相辅相成。作为设计师，需要与时俱进，寻求创新点，既要满足功能和形式，又要满足文化和精神，既要贴近现代审美，又要满足文化的寓意内涵。只有将门神画的造型元素与色彩根据现代设计的理念将其进行再设计，将传统元素与现代装饰理念再融合，才能将门神画更好地应用于现代陈设设计之中。

6.2 视觉表达创新

6.2.1 造型及色彩的表达创新

门神画在色彩运用上独具特色，展现出丰富的视觉张力。然而在现代室内装饰中，高明度和高纯度的颜色通常与灰色调搭配使用，且高明度高纯度的颜色数量有限。因此，从门神画中提取颜色后，需要选取一个主要的高明度高纯度颜色，并降低其他颜色的明度和纯度，以形成和谐的色彩搭配，从而符合现代审美标准。门神画以其独特的装饰元素和丰富的纹样在造型上独具特色，但在现代陈设设计中，这些元素显得过于繁琐，与现代陈设设计追求简约大方的风格不相符。为了将门神画的艺术特征与现代设计相结合，需要进行再设计。这一过程中，应保留基本的造型及形态，以维持其艺术特征，同时将复杂的造型要素进行平面几何化处理、再组合，以适应现代设计的简约和实用性需求。通过这一方式，可以提取门神画的精华，去除其繁琐部分，为现代陈设设计增添文化内涵和活力。

6.2.2 文化寓意的表达创新

门神画作为一种富含文化寓意的民间美术形式，通过叙事性的手法传递了古代劳动人民对美好生活的向往和追求。在将年画造型元素融入现代陈设设计时，必须考虑元素本身的寓意和所应用空间的特点，确保两者和谐统一。通过恰当选择和应用年画的造型元素，同时考虑空间功能、人类生理与心理需求，可以实现空间的和谐与美感。

7 结语

门神画作为我国乃至世界的珍贵民间艺术，历经历史变迁，在现代社会中逐渐边缘化。尽管部分地区仍保留年画制作和张贴的传统，且部分民间艺人致力于“抢救”和传承木版年画中的门神画，但门神画在现代生活中的普及度已远不如从前。重振这一传统艺术形式，不仅年画的传承者需要努力，当代设计师也需承担起创新发展的责任。设计师应打破传统制作和悬挂方式的限制，摆脱传统美学的束缚，将门神画的元素和精髓融入现代设计，从传承与弘扬文化的角度出发，审视并创新门神画在现代陈设设计中的视觉表达，以促进其真正的发展。

引用

[1] 赵铃.论中国门神画艺术的功能嬗变[J].艺术评鉴，2019（12）：
21-22+27.

[2] 岳士俊，师一尹.中国传统文化元素在现代室内软装陈设设计中的应用研究[J].美术教育研究，2022（2）：112-114.

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