1942年延安“讽刺画展”简述

李巧珍

1942年2月15日，延安开始举办“讽刺画展”，专门展览一些具有讽刺意味的漫画作品供干部群众欣赏、品鉴，在陕甘宁边区引起较大反响。作为特定历史背景下的一次艺术活动，“讽刺画展”是延安文艺运动史上不可磨灭的一笔，值得关注和研究。

举办“讽刺画展”的背景

延安时期，党对知识分子、文艺界人士给予了极大的尊重与优待，文艺创作环境较为宽松。1939年《共产党人》第3期发出的《中央关于吸收知识分子的决定》，及1941年《解放日报》先后发表的《奖励自由研究》《欢迎科学艺术人才》《努力开展文艺运动》等文章，充分表明了党鼓励自由创作的文艺政策，与国统区对知识分子和文艺界人士的封锁、压迫相比，陕甘宁边区有着相对安全、自由的创作氛围。在这样的政策背景下，很多文艺界人士纷纷来到延安，艺术家们放开手脚搞创作，促进了陕甘宁边区文艺事业的蓬勃发展，延安呈现出一派欣欣向荣的景象。

延安所秉持的宽松的文艺政策，对艺术家们用艺术形式针砭时弊的做法，也采取了包容的态度。如《欢迎科学艺术人才》中指出：“我们看重‘自我批评，尤其珍视真正的‘艺术家的勇气。”漫画作为一种主题鲜明、含义明确、雅俗共赏的艺术形式，受到艺术家们的青睐。1942年2月15日，陕甘宁边区美协在延安军人俱乐部开始举办“讽刺画展”，分三个展室展出了画家蔡若虹、张谔、华君武三人的60余幅漫画作品，引发文艺界的热切关注，在干部群众中也产生了很大轰动。

在画展开办之前，毛泽东于1941年5月9日、1942年2月1日、1942年2月8日先后发表了《改造我们的学习》《整顿党的作风》《反对党八股》三篇报告，延安整风运动逐渐在全党范围内普遍展开。这三篇整风文献列举了主观主义、教条主义、宗派主义的表现，并号召广大干部同志从团结的角度出发，充分发扬民主，开展批评与自我批评，达到新的团结，其核心目的在于“惩前毖后，治病救人”。张谔、蔡若虹、华君武三人在《讽刺画展的作者自白》中明确表示：“主观主义、教条主义、宗派主义的威风虽然能造成动人听闻的大事件，可是它的鬼魂却依附在那些琐微的社会生活上。……我们的讽刺画展的意义就在于揭露它们的原形，要大家警惕，使它们不至于在新的社会、新的生活、新的革命事业中存在和滋长。”从三位作者的创作意图来看，显然有配合延安整风运动的开展、通过讽刺漫画来教育广大干部群众的目的。

“讽刺画展”的内容

三位漫画家的参展作品内容主要围绕当时边区干部群众在工作、学习、生活中出现的一些问题，“主要是针对延安主观主义、教条主义、党八股者、恋爱、开会、不遵守时间、乱讲自由、自大、自高、小鬼、干部生活、学习、工作等不良现象而发”，画家们用漫画的形式将这些问题表现出来，目的是希望人们能够自省并改正。

由于战争的影响，加上年代久远，当年参展的作品绝大多数没能保存下来，但从一些文献中，能够查阅到参展作品中近一半的名称，其中有张谔的《进退两难》《老李，还你一根大葱》《老子天下第一》《文化水平提高了》《教条主义的传播者》《调查研究的全副武装》《请批了再走》等；
蔡若虹的《三个寡妇》《时间是我们的裁判者》《爱神坐了飞机》《和平的鼾声》《一个科长同志的会客》《这也是统一战线》《躺在书本里睡觉》《醉了的自由》《“批评”摇摇摆摆的来了》《开会与谈天》《梦之一——处长查账目来了，一个农民干部的梦》等；
华君武的《威尼斯之日》《望远镜里的莫斯科》《准时到会的人》《两种看画者》《首长路线》《延安新愚公》《群众大会》《因此大会总要延迟三小时》《散会的队伍》《主席台以外》《晚会》等。从这些题目来看，漫画题材多样，内容丰富，讽刺意味浓厚。

目前，蔡若虹有三幅参展作品被延安文艺纪念馆所珍藏，分别是《开会与谈天》《梦之一——处长查账目来了，一个农民干部的梦》《“批评”摇摇摆摆的来了》。通过对这三幅作品的还原和鉴赏，能够一窥当年“讽刺画展”的原貌。

《开会与谈天》中，作者以幽默又犀利的笔法，传神地刻画出与会者在参加会议时打盹、聊天、趴桌子、仰卧、跷二郎腿等种种姿态，最为引人注意的是一位倒水的同志，嘴里叼着烟斗，手中提一把写着“第八次开水”的水壶。这幅作品将开会时散漫、无序的不良作风集中在一幅漫画中，人物神态各异，形象丰富饱满，情绪富有张力，既讽刺了这种不良作风，也暗讽了会议的冗长和形式主义，是讽刺画展中的一幅典型作品。另一幅参展作品《“梦”之一——处长查账目来了，一个农民干部的梦》中，作者描绘了一个农民干部因贪污公款担心被发现而惶惶不可终日，在梦中假设处长来查账时，该如何向处长交代的各种设想。这幅作品画风幽默，人物形象巧妙滑稽，讽刺了当时社会上存在的个别贪腐现象。《“批评”摇摇摆摆的来了》中，作者以橄榄枝、鸟笼等形象，以别具一格的幽默刻画了在整风运动中，有的人在进行批评与自我批评时不是严于律己、虚心接受，批评别人时十分严苛，自我批评时则避重就轻。从这三幅漫画可看出，“讽刺画展”的参展作品相当具有针對性，对形式主义、自由主义等不良作风的讽刺一针见血。

“讽刺画展”的社会影响

“讽刺画展”开展后，延安《解放日报》进行了大量的跟踪报道，从1942年2月15日起至5月24日，关于“讽刺画展”的文章就有13篇。这些文章分别是：张谔、蔡若虹、华君武的《讽刺画展的作者自白》，黄钢的《讽刺画展给了我们些什么》，江丰的《关于讽刺画展》，力群的《我们需要讽刺画》，默涵的《讽刺要击中要害》，艾思奇的《谈讽刺》，以及《讽刺画展观者踊跃》《讽刺画展将分区展览》《讽刺画展展期一日》《毛主席参观画展》《讽刺画展续在各地展出》《看了讽刺画展以后》《镜子——记讽刺画展》等通讯、展讯和社论。

“讽刺画展”参观者众多，不仅普通干部群众踊跃观看，许多中央领导同志如毛泽东、王稼祥等也十分关注并亲自到场参观。“讽刺画展第三日，参观群众，仍极拥挤，中共中央领袖毛泽东同志、八路军总政治部主任王稼祥同志，均莅会参观，并对作者华君武同志等予以赞扬，勉以努力等语。”可以看出，中央领导同志对画展总体上持肯定态度，对漫画作者的赞扬和勉励充分显示了党虚心接受批评的博大胸襟，以及鼓励自由创作的文艺政策。

画展举办后的较长一段时间内，作者们收到的评论均是来自各方的赞赏与肯定，这让他们沉浸在成功的喜悦中，在艺术创作上也继续延续着讽刺的主题与风格。

这次“讽刺画展”的反响巨大，展览结束后在“文抗”、中央党校等单位又进行了巡展，所展出的作品也被看作是党内整风的一个优秀教材。

对“讽刺画展”的评价

报道显示，群众普遍对画展给予了肯定、积极的态度，认为漫画切中了要害，是“对症下药，切中要害，妙笔横生，针砭备至，参观同志无不同聲称快，流连欣赏。”有人在《解放日报》的“小言论”中表示，人们都是从旧社会的泥坑里爬出来的，每个人身上都或多或少留有旧的意识、旧的习惯，旧的意识如同太阳里面的黑子是不允许扩大的，而旧习惯的尾巴也需要一点一点磨掉。画家力群在《我们需要讽刺画》中说：“我们需要刺，要刺得痛快，要刺得出血，把淤住的积血排放出去，使得浑身血液畅通无阻，更好的起它新陈代谢的作用。”他认为，这次画展是“用美术的武器来自我批评的一次大胆的创举”，“我们不但需要讽刺画，而且要举办更多的讽刺画展。”画家江丰在画展开幕当日发表的《关于讽刺画展》中写道：“讽刺犹如医生手中的挑刺脓疮的小刀，它是治病的工具。当刀刺入脓疮，果然有些痛，可是不来这一手，脓血会继续在疮内作怪，扩大腐烂的面积。”由此可以看出，以力群、江丰为代表的非参展艺术家们都认为，画展是与当时正在开展的整风运动同频共振、紧密配合的一项活动，对深入开展整风运动有着积极作用。

但参展作品却并未走出延安，也并未在报纸刊物上公开发表，是因为其中涉及到两个重要的问题，即如何把握讽刺的“度”，以及是否该控制宣传范围。

1942年8月19日，华君武在延安《解放日报》上发表了新漫画作品《1939年所植的树林》，此时延安文艺座谈会已成功举办。该作品发表后，毛泽东邀请蔡若虹、张谔、华君武三人赴枣园谈话。在谈话中，毛泽东借华君武新发表的这幅作品，谈了对“讽刺画展”的看法。毛泽东认为，“讽刺是批评的一种手段，我们提倡批评与自我批评，当然不会把讽刺关在门外。”同时也指出：“批评也好，讽刺也好，说话总要说得符合事实，……要避免片面性，不能以偏概全。”谈话中华君武提起一件事，有一次桥儿沟发大水冲下来许多西瓜，鲁艺人捞出了西瓜，他问这西瓜是该留着自己吃还是应该还给农民，这样的题材能不能画成漫画时，毛泽东明确指出：“这样的漫画在鲁艺内部是可以画的，也可以展出，而且可以画得尖锐些。如果要发表在全边区性的报上，那就要慎重。因为从整个边区来看，干部和群众的关系是好的。如果发表在全国性的报上，那就更要慎重。”

毛泽东的话让三位画家茅塞顿开。他谈到的，就是掌握讽刺的度和宣传范围的问题。首先，要鼓励讽刺，恰当适度地使用讽刺手段，能够达到教育目的，对党对群众都是有益的。其次，应考虑复杂的战争环境，注意讽刺的边界，更要注意对受众的影响，否则就可能被别有用心的人利用，造成负面影响，这正是毛泽东在延安文艺座谈会上所讲的“有些文章我看像是从敌人飞机上撒下来的传单”的原因。

结 语

延安文艺座谈会后，文艺创作有了新的正确方向，艺术家们通过对毛泽东《在延安文艺座谈会上的讲话》进行深入的学习与领会，逐渐转变了创作方向与思路，将文艺为人民大众服务的精神切实贯彻在自己的艺术创作中。

栏目责编：魏建国

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